Еще одна минута чтения

Многие, наверное, умоляют. Наряду с «В спальне» в польский кинематограф пришли эстетика и темы, подобные тем, которые известны во многих зарубежных постановках с тегами «инди» или «артхаус»: впечатляющая форма и определенный тип героев, оторванных от временных дел, поднимающихся над землей в нескольких метрах над землей. их умственные мыльные пузыри и слушание более тихого подергивания их сердец. Там нет квартир, наполненных испарениями капусты и водки, историями об отсутствии перспектив и реализма, определяемых диалогами, заклиненными от Дорота Масловской; это тщательно составленные рамки и эмоции, настолько универсальные, что они абстрактны. Это, конечно, некоторая затирка нового маршрута, но это не меняет того факта, что высоко поэтические и нарезанные эллипсы фильма Василевского являются примером из яичной скорлупы.
Сорокалетняя Эдита (Катаржина Герман) по неизвестным причинам убегает из дома и идет по маршруту, который заканчивается в Варшаве. Женщина до сих пор носит элегантные платья и украшения, но я думаю, что она очень хрупкая с деньгами, потому что она должна объединиться, чтобы выжить. Свяжитесь с мужчинами в Интернете, и когда он приходит к ним, потягивает снотворное, грабит холодильники, пользуется ванными комнатами и исчезает до рассвета. Это немного похоже на человека-призрака, врывающегося в чужие квартиры, Ким Ки-Данк, но в отличие от него он ничего не дает взамен гостеприимства; в этом вечном поиске с места на место он также напоминает битников из «На дороге» Уолтера Саллеса Яцека Керуака, но трудно сказать, что чья-то экстатическая свобода ждала ее в чужих постельных принадлежностях. На этом этапе фильм работает - в динамичных сценах-эпизодах чувствуется как нерв, так и безразличие, растущее в героине.
К сожалению, правила сценария предполагают, что должно быть какое-то столкновение, которое вызовет изменение в побеге. Столкновение называется Патрик, и Томаш Тындык играет его. Он моложе Эдиты, что-то вроде мучительного мужчины, для которого встреча с героиней - это первое приключение с интернет-проституцией - возможно, даже первое приключение с женщиной, потому что есть несколько предположений, что он гей. Эдита решает продолжить эти отношения. Как и в «Последнем загаре в Париже», герои приходят к выводу, что им не разрешается задавать вопросы о своих прошлых жизнях, но у них нет отчаяния любовников из классического Бернарда Бертолуччи - их отношения, похоже, являются попыткой вернуться к какому-то щенку, лишь слегка эротическая дружба. Василевский хочет абстрагировать Эдиту и Патрика от любой реальности, кроме их собственной интимной. Даже когда признание и серьезные решения начинаются, редактирование сокращений не позволяет нам полностью понять всю ситуацию; они отодвигаются в сторону более эмоционального шока. История этих отношений становится результатом калейдоскопа клише инди-хипстеров, которые были раздеты до смерти: застенчивые взгляды, сигарета и трава, сжигающие вместе, пальцы, соприкасающиеся с солнцем, лежащие рядом на земле, ловящие, цитирующие недавно популярную Пактофонику, «мимолетные моменты» как листовка ".

"В спальне", реж. Томаш Василевский.
Польша 2011, в кинотеатрах с 26 октября 2012 года Василевский также пытается шептать среди кадров о том, что Мишель Уэльбек уже прокричал в любом из своих романов, или Стив МакКуин в «Позоре»: мы живем в пустом и холодном мире, и единственными лекарствами на вельшмерце являются эскапизм и апатия. «В спальне» становится легкой иллюстрацией этого тезиса. Варшава выглядит как польский Вавилон, полный меланхоличного бетона, квартир, где твердые кровати заменяют подвижные матрасы, и темных туннелей, которые, вероятно, никуда не ведут. Местные жители рожают незаконнорожденных детей и пользуются услугами проституток, которые бессовестно приглашают в спальню, которой поделились их жены. Интернет, конечно, также инструмент на службе цивилизации смерти. В сценах встречи Эдит с клиентами, когда она стоит на белом фоне и отвечает на вопросы, которые не слышны для зрителей, в них есть что-то страшное.
Может быть, все в порядке, но здесь диагноз ограничен неглубокими лозунгами и рекламными лозунгами, которые угрожают постмодернистскому упадку.

Похожие