Еще одна минута чтения

«Я не знаю, что из этого получится. Я просто сижу с моим другом, мы поговорим и посмотрим, к чему он нас приведет »- такой многообещающий эксперимент начинается с фильма, снятого во время домашнего ареста, в котором Роман Полански оставался почти год на рубеже 2009 и 2010 годов. Доверяющий человек - Эндрю Браунсберг - друг режиссера, который навещает его в своем швейцарском доме и спрашивает о самых важных моментах жизни. И действительно: два парня сидят и разговаривают, иногда режиссер Лоран Бузеро плетет несколько военных хроник, фрагменты телевизионных программ, частные фотографии. Однако после эксперимента нет никаких следов, и первоначальное закрепление кажется ненужным и ложным, потому что направление, в котором движется история, так же, как и ее форма, не очень удивительно.

Это фильм, который развращает критического зрителя. Как документ, он чрезвычайно предвзят, непоследователен, порой жестоко беден и поверхностен. Но поклонник работы Полански не признает сеанс потерянным. Жизнь режиссера напоминает сказку от границы сказки и фильма ужасов, поэтому история о нем трудно быть неинтересной. Любой, кто знает биографию Поланского, прочитал его воспоминания, увидел фильм Марины Зенович "Роман Поланский. Преследуемый и желанный », - он будет разочарован. Режиссер Лоран Бузеро проходит через самые известные моменты карьеры и личной жизни создателя «Китайского квартала», трактуя их как своеобразное «лучшее из».

Проблема в том, что Эндрю Браунсберг не заинтересован в том, чтобы извлечь из Полански что-то, что не использовалось средствами массовой информации. Взволнованный сенсационными эпизодами биографии, в разговоре он, кажется, меньше друг, чем поклонник, и такое отношение сдерживает его собеседника. Это не позволяет ему уйти с биографического пути, слишком часто навязывая телевизионные ток-шоу. Он предлагает ответы, ожидая только подтверждения (что-то вроде «это верно», что здесь слишком часто). Он предлагает эмоции, ожидая эмоций и слез.

Интригующая идея о том, что, используя странный период приостановки, в который попал пойманный в ловушку человек, для извлечения чего-либо из средств массовой информации, помимо сенсаций в средствах массовой информации, была потеряна уже через само проектное решение. Назначение встречи в контексте ареста, очевидно, присуще и убивает личную (или даже интимную) природу разговора. Создатели дают Полански возможность высказаться, позволяя рассказать «как это было». Однако они не задают неудобных вопросов, они проскальзывают на самые сложные темы. И они совершенно излишне превращают фильм в оборонительную речь.

Когда, после воспоминания о сексуальном романе из прошлого (секс с несовершеннолетним), плавно переходят к образам, запоминающимся из гетто, правовые проблемы режиссера автоматически релятивизируются, сводятся к несчастливому инциденту. Браунсберг и Бузеро щедро дают оправдательный приговор, оценивая своего героя сквозь призму трагической жизни и великого таланта. И в этом отношении есть нечто столь же высокомерное, как в отношении средств массовой информации, которые предоставили право выносить моральные суждения. Полански не делает этого в любом случае. В фильме Бузеро не рисует свой портрет как жертва. Он рассказывает о том, что он испытал как человек, который хорошо понимает двойственность жизни. «Сколько ужасных трагедий случилось с тобой», - вздыхает Браунсберг. «Но сколько великих побед и удачи», - сразу добавляет режиссер.

Определенно, самая интересная часть фильма - это детство, потому что это реальность, наименее разобраная в средствах массовой информации и никогда не используемая самим художником, который (кроме «Пианиста») всегда избегал военных тем и с самого начала он успешно избегал реальности. Здесь он ускользает от своего собеседника, раскрывая в себе воспоминания, чья ясность, кажется, удивляет его. Он говорит вне контекста сцены, как будто он руководит этим и - что отражается на его лице - как будто он испытывает это в то же время, будучи зрителем в кино. Он фокусируется не на самих событиях, а на том, как они их пережили. Чем менее зрелищны, тем более впечатляющими они являются.

"Роман Полански", реж. Лоран Бузеро.
Великобритания 2011, в кинотеатрах с 18 мая 2012 года Удивление художника, вокруг которого возникло так много сенсаций и загадок, - это открытость маленького мальчика, когда в ручном пространстве своего дома он рассказывает о войне с точки зрения десятилетнего ребенка. Он подражает жужжанию летящего в лесу самолета, падает на четвереньки, чтобы проиллюстрировать какую-то другую память. Именно для таких картин, как рассказать о конструкции хрустального радио, а не для слез, на которых он был пойман, - стоит сходить в кино. В дальнейшей части создателя они быстро разгоняются, желая уделить время богатому материалу. И они все больше и больше движутся по поверхности, чувствуя себя вынужденными защищать героя, как только вокруг его жизни возникает спор.

Эффект настолько парадоксален, что его мог спланировать сам директор «Матния». Создатели не смогли попытаться защитить Полански. Единственный элемент, эффективно защищающий их фильм - это Поланьски.

Текст доступен по лицензии Creative Commons BY-NC-ND 3.0 PL (Признание - Некоммерческое использование - Нет зависимых работ).

Похожие

Комментарии