Upside Down, параллельное измерение, доступное через сонный город Хокинс, штат Индиана, - это ожившая история походного костра. Когда Netflix's Чужие Вещи стал неожиданным летним прорывом 2016 года, фанаты мелькнули на угрюмый, атмосферный мир преисподней и поистине ужасающих монстров, которые изливались из него, чтобы терроризировать жителей Хокинса.

Сезон 2 только поднял ставку, создав огромный вызов для дизайнера Криса Трухильо и команды Кристины и Пола Граффа (VFX) (визуальные эффекты). Они должны были увеличить масштаб, не отказываясь от полной мифологии (по сообщениям, 3-й и 4-й сезоны спускаются вниз).

«Мы начали мозговой штурм с того, что, по нашему мнению, было визуально успешным в 1-м сезоне. Для меня это все что-то вроде мрака, окружающей обстановки и общего ощущения, что вещи как мокрые и больные», - говорит Трухильо. «По сути, мы исходили из одних и тех же эстетических идей, а затем просто смогли стать еще больше».

Касаясь того, что сделало 1-й сезон таким успешным, это то, что помогло 2-му сезону сохранить качество жизни в кошмаре ребенка - в сочетании с его пониманием. Используя этот этос в качестве пробного камня, команде удалось вывести «Вверх ногами» на кинематографический уровень, не потеряв при этом то, что делало его таким пугающим и захватывающим. То, чем в итоге оказались Трухильо и Графф, являются одними из самых тревожных визуальных эффектов в истории маленького экрана.

Пожиратель разума

Duffers Создатели и соучастники сериала хотели, чтобы в этом сезоне было очень плохо чувствовать себя больше, чем жизнь, почти как сила природы. В конечном итоге они получили «Ловец разума», гигантское разумное существо в духе паука, которое затмило даже самые большие здания в Хокинсе.

«Мой инстинкт был просто найти причудливые, интересные, реальные вещи и выяснить, как из этого строить», - говорит Трухильо. «Таким образом, мое первоначальное вдохновение, когда мы начали проектировать это, шторм и Ловец разума [для аркадной сцены] были этим невероятным явлением, когда штормы молнии происходят, когда вулкан извергается, и это - потрясающий удар».

Граффы были привнесены, чтобы дать существу Трухильо настоящее чувство масштаба. Наращивание внешнего вида Mind Flayer было одной из первых визуальных эстетик, которые они доработали, но процесс был долгим. «Мы провели некоторое исследование, основанное на том, что дали нам Дафферы и Крис, и решили, что это будет нечто вроде торнадо и электрического явления», - говорит Пол Графф. «Но это не так, как будто вы делаете это правильно с первого раза, это как если бы вы работали над этим, и вы смотрели на это и пытались понять ... как мы можем сделать так, чтобы это выглядело лучше, и вы изменили его, а затем задали тот же вопрос». и делайте это, пока не почувствуете, что это так хорошо, как мы можем ».

В конечном итоге они создали «существо, которое визуально ощущалось как физическое проявление настроения вверх ногами».

Уилл Вижнс

Как только команда заблокировала визуальный аспект зловещей угрозы 2-го сезона, пришло время выяснить, как они переняли бы ужас Ловца Разума над Хокинсом. В первом сезоне нас познакомили с Уиллом Байерсом ( Ной Шнапп ) мальчик потерял в Upside Down, который вернулся в конце сезона ... не совсем верно. Взяв во внимание 2 сезон, «Дафферы» писали в виде вспышек - с точки зрения Уилла - в «Вверх ногами», видения, которые он испытывает, пытаясь жить жизнью обычного подросткового мальчика в пригородном городе. На раннем этапе кажется, что вспышки могут быть результатом PSTD от похищения первого сезона Уилла, но Ловец Разума приближается к каждой вспышке. Вскоре становится ясно, что Перевернутый вниз проникает в реальный мир через волю Уилла.

«Есть несколько случаев, когда мы находимся в действительно больших мирах в этом сезоне. По сути, в любое время Уилл видит, как Upside Down, аркадную сцену, сцену« трюк или угощение »или сцену на крыльце», - говорит Трухильо. «[И это требует] все на экране [чтобы] происходить из чего-то физического». Задача во втором сезоне заключалась в том, что масштабные видения Уилла стали реальностью для камеры. Сезон 1 был значительно проще в этом отношении, потому что большинство эффектов было практичным и делалось на съемочной площадке. Но во втором сезоне зрительские взгляды на Upside Down росли, так же как и количество цифровых эффектов, используемых в каждой большой сцене. Работа Трухильо заключалась в том, чтобы закрепить всю сцену на съемочной площадке и дать граффам что-нибудь достаточно жуткое, чтобы они могли выдать его за перевернутого.

«Дом Байерса, например, находится на сцене в комплекте с передним крыльцом и задним фоном. Таким образом, подобным образом, мы полностью одеваем целое крыльцо, потолок и пол», - говорит Трухильо. Одеваясь, Трухильо означает, что его команда физически отремонтировала снаружи дома Байерса, чтобы он выглядел так, как будто он был в «Вверх ногами». Это включало выветривание, воздухопроницаемое вещество, которое они используют в качестве пылинки, и вообще все, что чувствовал Трухильо, добавило бы болезненный вид. Он исчерпал «весь физический, практический материал» до того, как Graffs вступил во владение, используя VFX «для расширения большей перспективы, потому что, по сути, VFX пришел, чтобы заставить его почувствовать себя немного более реальным». Все, что зрители видят через плечо Уилла и в небе, когда маячит Ловец Разума, - это Граффы.

«У нас было такое большое шоу в этом году и плотный график, мы сделали Upside Down в основном в качестве декорации для цифрового сета», - говорит Кристина Графф. Эта огромная шкала была достижима только для команды VFX, потому что, решив визуальный язык Upside Down, они могли легко адаптировать его к другим сценам.

«Самая сложная последовательность, которую мы имели, просто потому, что она была настолько большой, что в игре было фактически двое, была средняя школа Хокинса, школа внутренних дел и школа экстерьера, когда Уилл бежит по коридору, и он выбегает на улицу, у нас захватчик разума» его пространство, его отверстия ", говорит Кристина Графф. «Практически ничего не было сделано. Все было сделано в цифровом виде, поэтому, чтобы усовершенствовать эту конкретную сцену, мы должны были усовершенствовать сцену до того, что мы называем последовательностью« трюк или угощение »[где Уилл моргает в Upside Down во время трюка» или лечится и прячется от Живодера Разума под лестницей в подвале соседа]. "

Последовательность «трюк или угощение» - это первый случай, когда Пожиратель разума пытается дотронуться до Уилла, жуткие завитки дыма и черных частиц окружают его, словно ища способ заползти в него - именно то, что происходит на сцене в средней школе Хокинса. , Жуткое ползучее движение первой сцены создало вторую, где Воля наконец поглощается Ловцом Разума, поскольку она заполняет каждое пространство вокруг и внутри Воли.

Дарт и Демодоги

Ловец разума был не единственным существом, которое команда должна была взломать в этом сезоне, и по иронии судьбы мелкую рыбу (ну, демонов) было сложнее жарить. Концептуальный Дарт, бездомный питомец Дастин ( Гатен Матараццо а) принимает в себя, не понимая, превратится ли он в полноценного монстра, было значительно более трудной задачей. «Дафферы знали, что хотят создать что-то милое, милое и маленькое для Дартса», - говорит Кристина Графф. «Мило в стиле Гремлинов» , - добавляет Трухильо. «Мы хотели, чтобы это существо казалось сладким и безобидным, а затем медленно раскрывало его чудовищную сторону».

Команда реинжиниринг Дарт: «Мы должны были думать о Демогоргоне [большой плохой сезон 1] как о существе, которое проходит через стадии и развивается со временем, линяет и все такое - в основном работает в обратном направлении от Демогоргона в 1 сезоне и выясняет какими будут этапы эволюции в жизненном цикле демогоргона », - говорит Трухильо.

Дафферы знали, что они хотят три-четыре этапа, от ребенка до подростка Демогоргона. Таким образом, граффы начались с "лягушатника", монстра размером с головастика Дастина, который впервые обнаружил в своем мусорном ведре к началу сезона. Следующим этапом они назвали «катагоргон», который, по иронии судьбы, имеет размер, достаточно большой, чтобы съесть кошку Дастина. И последний этап первоначально назывался «догогоргон», а затем переключался на демодог в сценарии. «Он должен быть достаточно большим, чтобы сидеть в стае охотников за привидениями» , - отмечает Трухильо. «Но тогда нам нужно, чтобы он был достаточно большим, чтобы есть кошку и быть по-настоящему страшным, понимаете, о чем я? Так что сначала он выяснил элементы физического размера».

«И в какой момент его лицо открывается? Потому что ясно, что оно начинается, и вы не можете сказать, что у него есть эта чудовищная пасть», - продолжает Трухильо. «Чтобы не сказать, что это на самом деле Демогоргон, мы должны были быть осторожны, чтобы убедиться, что его привязной рот не очевиден, и у него даже не было четырех ног на ранних стадиях», - добавляет Кристина Графф.

Туннели

В середине сезона героический главный хоппер ( Дэвид Харбор ) отравлен некоторой флорой и рушится в туннелях под Хокинсом, которые соединяют город и перевернутую местность. Те же самые туннели позже служат локалью для битвы между демодогом, Дартом и нашими героями. Фальсификация этих сцен была самым большим триумфом Трухильо в сезоне.

«Это было что-то вроде« как сверху, так и снизу », когда болезненные лозы в первом эпизоде ​​были отражены туннелями, которые являются большим проявлением лозы. Они - средство, с помощью которого Вверх-вниз колонизирует наш мир, "говорит Трухильо.

Почти все виноградные лозы, от центральной камеры / ворот до Upside Down, почти до каждого перекрестка и туннеля, были построены практически. Это в конечном итоге охватило тысячи квадратных футов туннелей, невероятно сложная архитектурная задача. «Мы закончили тем, что создали эти системы колец разного размера, которые мы компенсируем», продолжает Трухильо. «Вы должны построить это невероятное, странное, органическое пространство из этих сырых, геометрических материалов».

«Туннели находятся в реальном мире, но в основном они сами по себе являются организмом. Они не сделаны из земли, они имеют худую внешность, потому что это буквально похоже на само существо», - добавляет Пол Графф.

Граффы были более обеспокоены тем, что появилось в туннелях; а именно флора. «Есть лозы, есть растянутые лозы [цепкие лозы, которые захватывают персонажей], есть пустые плоскости [стационарные лозы] и есть пустые кластеры [цветок, который опрыскивает Хоппер] и споры», - говорит Пол Графф. Граффы создавали эффекты для всей флоры со сторонними продавцами и распределяли их по слоям до тех пор, пока конечный результат не стал жутким кладбищем, которое угрожало реальной масштабности распространения Upside Down.

Ворота в лаборатории Хокинса

Однозначно самым ужасающим показом мощи - и VFX - в этом сезоне была сцена, в которой Одиннадцать ( Милли Бобби Браун ), молодая девушка с телекенетическими способностями и вождь Хоппера в глубине лаборатории Хокинса до места ворот. Врата могут подразумевать простой вход, но когда Одиннадцать и Хоппер упадут в изначально казалось бы пустое пространство, стало ясно, что они имеют дело с тонкой мембраной, разделяющей два мира.

«Весь финальный эпизод в подъемной камере, когда Одиннадцать закрывает ворота [было трудно осмыслить]», - говорит Пол Графф. «Потому что, в основном, у вас есть клетка, подвешенная в студии на звуковой сцене с тремя панелями синего экрана на роликах вокруг нее».

«Все остальное только в наших головах, и мы должны вложить это в голову Милли, а затем в голову Дэвида», - продолжает Кристина Граф. «Ключом к этой сцене были действительно продвинутые раскадровки. Буквально, если вы переходите к раскадровкам сцены, это почти один к одному из того, что вы видите в конце в« Девятой главе »».

Граффы провели много времени на дословной и буквальной доске для этой сцены. Получив сценарий, они попытались выяснить, сколько снимков будет в разговорах с Трухильо и ДП (директором фотогрфии). Как только они почувствовали, на что будет смотреть камера, они приступили к разработке концепции, которая не была завершена до тех пор, пока сторонние поставщики не смогли зафиксировать конкретные детали эффектов, которые нужно буквально нарисовать в 80-90% сцены. Там, где все туннели были практичными, большая часть этой сцены существовала внутри компьютера.

Снежный шар: последний выстрел сезона

Самый последний снимок сезона - единственный, в котором зрители видят Ловца Разума через свою собственную точку зрения, а не через определенный персонаж. Он берет радостную энергию Снежного Шара, танца средней школы, и поворачивается на 180 градусов по земле, чтобы обнаружить Ловца Разума, нависшего над школой в Upside Down. Зловещий выстрел был одним из фаворитов команды, и все произошло благодаря Полу Граффу.

«Мы послали Duffers эту концепцию, потому что [в сценарии] говорится, что есть поворот, и мы видим монстра над школой», - вспоминает Графф. «Итак, мы подумали, что если мы действительно перевернем камеру физически вверх ногами, чтобы добраться туда? Мы решили, что пройдем сквозь землю и вернемся вверх дном.

«Но было действительно трудно стрелять, потому что ... В конце у вас очень, очень плотный график, поэтому у вас нет времени, чтобы все испортить», - добавляет Кристина Графф. И в тот конкретный день на съемочной площадке у оператора камеры не было необходимого оборудования, чтобы держать камеру прикрепленной к крану, если экипаж щелкнул снимком так, как планировал Графф. «Это было похоже на небольшую интеллектуальную игру о том, как все это совмещается. Для того, чтобы держать уровень выстрела и фактически работать для поста, у нас было три оператора камеры, управляющих каждым колесом контрольной головки, и это был настоящий мяч». Бастер ", говорит Пол Графф.

«Я думаю, что это было как пятнадцать дублей, но мы наконец-то поняли это правильно, и это выглядит действительно круто. Абсолютно того стоит», - говорит Кристина Графф.

3 сезон

Объединить все эти элементы было непростой задачей, но Трухильо и компания выполнили безупречно. И они еще не совсем закончили.

В то время как ни Трухильо, ни Граффы не хотели вдаваться в подробности, все трое подтвердили, что в третьем сезоне у них сложилась масса неиспользованных идей.

«Прибыл весь этот год и все эти проблемы, и это было по-настоящему изобретено, правда?», - говорит Кристина Графф. «В самом конце, когда я убирал свой стол, я нашел эти карты, и я смотрю на эти карты с самого начала шоу, и я понял, вы знаете, что ... половина того, что было на тех картах, которые мы сделали и половину этого мы не сделали, и вместо этого мы занимались другими вещами. Так что то, что есть на картах, которые никогда не появлялись в этом шоу, более удивительно, чем все остальное, что я видел на любом другом шоу - так что я думаю, что будет много классных идей ".

Трухильо соглашается, говоря: «Определенно, мы провели какое-то исследование в процессе выяснения элементов Upside Down, некоторые действительно интересные, странные ... мы изучали множество мешков с амфибиями и прочее. Есть определенно некоторые интересные идеи для другой флоры и фауны, которые мы еще не смогли собрать в свои руки. Существует бесконечный потенциал для создания страшных, грубых вещей для Upside Down ".

Независимо от того, что придумывает команда, фанаты могут рассчитывать на одно: им понадобятся верные друзья по группе, чтобы выдержать ужасы впереди. Что бы ни вытекало из «Вверх ногами» в третьем сезоне, это наверняка будет преследовать мечты каждого.

Stranger Things Season 2 теперь транслируется на Netflix.

Похожие

Комментарии